前沿拓展：步辇图中女性服装分析
唐彩绘女俑和战马
唐代壁画中的女性
彩釉笠帽女骑马俑
捧羃女侍图
壁画中的唐代女性 服饰进行了几次大变革
了解唐代女性装束，仅靠文献记载是不够的，因为“装束”这种事物视觉性极强，只有结合绘画、实物等文物资料，才能让我们在1000多年之后大限度地了解当时的装束情况，并在文献资料的帮助下，了解装束背后的社会文化意义。
领口低开 也分场合
一位古代服饰研究者说：“唐代女性的基本穿着是三件套：裙、衫、帔。”
初唐时期，从阎立本的《步辇图》看，抬着李世民的九位宫女都很苗条。中唐，社会物质生活极大地丰富，贵族阶层普遍奢靡，也使得审美逐渐开始了细微的变化。从周昉的《簪花仕女图》中看，画得比较大的几位贵妇人，比宫女们高贵，盘发和簪花使得这些贵妇“头大”、“脸大”，单看局部，画中这些女性都是体态婀娜，风姿绰约。
开放自由 女着男装
《中华古今注》记：“至天宝年中，士人之妻，著丈夫靴衫便帽，内外一体也。”从一些陶俑和画作来看，妇女穿着男装，并不都配套戴幞头，也有挽各式发髻而单穿圆领袍衫的。女子着男装，于秀美俏丽之中，别具一种潇洒英俊的风度。
便于歌舞 以博宠幸
唐人崇尚胡服。西北少数民族多以游牧、渔猎为生，其服饰特征多为短衣、左枉，腰间系革带，下着长裤和革靴，衣身紧窄，便于活动，史称“胡服”。到了唐代，人们多将包括西北少数民族服饰在内的，以及流行于西域地区甚至印度、沙特阿拉伯、伊朗等国的外来服饰一律统称为“胡服”，女子着胡服者甚多。这种现象与当时的文化生活有密切关系，尤其是胡舞的流行，对妇女服装的变化带来了很大的影响。
拓展知识：步辇图中女性服装分析
